iw.toflyintheworld.com
מתכונים חדשים

קולפילד בבוורלי הילס נותן כבוד לרומן אמריקאי קלאסי

קולפילד בבוורלי הילס נותן כבוד לרומן אמריקאי קלאסי


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


"גרוס" ו"מחורבן "הן מילים בהן הולדן קולפילד משתמש בקלאסיקה הספרותית, התפסן בשדה השיפון, לעתים קרובות.

למרבה המזל, לא ניתן להשתמש בהם לתיאור המסעדה בעלת שם הדמות בחלל לוס אנג'לס שכונת בוורלי הילס.

המסעדה בסגנון וינטאג ', הממוקמת בקומה הראשונה של מלון SIXTY בבוורלי הילס, הוכח ועוצב על סמך הספר האהוב על הבעלים רון מרינו.

"אנו נותנים כבוד לאחד הרומנים האמריקאים הקלאסיים הגדולים ולשנות המטורפות אך הזהובות של הוליווד", אמר. "ציור הקיר על הקיר שלנו הוא מחווה לסופרים, לבמאים ולשחקנים שנרדפו ורשימות שחורות בסוף שנות הארבעים והחמישים, המהווה את פרק הזמן של ההרפתקה של הולדן."

מרינו עבדה יחד עם השף הבכיר אריק קי לתכנן תפריט המשקף מאכלים אמריקאים קלאסיים עם השפעות אירופאיות ופיתולים מודרניים.

שף קי, שגדל על ידי משפחה של טבחים מלאי נשמה בצפון ניו יורק, הוצג לראשונה לעולם הקולינריה בתיכון, כשעבד כטבח בשורה במבורגר מקומי בשם באפלו ג'ו. מסעו הקולינרי הוביל אותו בסופו של דבר לקליפורניה, שם המשיך לבשל לצד שפים עטורי פרסים כמו סנדרו גמבה של NoMI ב שיקגו וא 'מייקל ריד מ פנטהאוז האנטלי בסנטה מוניקה, קליפורניה.

כל מנה שהייתה לי מהתפריט הזה הייתה טרייה, טעימה והגיעה בדיוק כפי שרציתי.

הלזניה הירקות אינה מהעולם הזה - הם מסמרים את הטעם ואת זמן הבישול, ומגישים אותה בדיוק בכמות האלדנטה הנכונה. העוף הקלוי עם נבטי בריסל ופירה מוקצף מסקרפונה עסיסי ועסיסי, ועוגות הסרטן מתובלות בצורה מושלמת.

לבסוף - למרות שאכלנו אותו ראשית - סלט הכרוב הוא חובה מוחלטת. המרקמים משתנים בין פריכים, מתוקים (עשויים תמרים, לא צימוקים או חמוציות), למרירים, ויוצרים מעורב הרמוני.

"אני אוהב את זה כשמישהו מתרגש ממשהו. זה נחמד, "אמרה דמותו של הולדן מפורסמת.

הוא בהחלט יאהב את זה כאן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף קלישאות סרטים ילדותיים ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות במקום.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
שוכן בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף עם רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם האוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהנערה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לעקוב אחר החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו במשך כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. נרקומן. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
התכונה הראשונה של מאליק ביססה אותו מיד בחזית הדור של Brat Movie, ובצדק: המחקר המנוכר שלו על שני רוצחי ריגושים צעירים (המבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות על ידי מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדווי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של תקופת הבימבו הטרום פמיניסטית, השקופה-מיני-חצאית-גוגו-נעלי הכמעט נשכחת של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחבר את הנרטיב חם בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרן סיני יפהפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהקמת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הדממה לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומורוטיות עובר באפוס הזה אודות הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'ייסרים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, החוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריווט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הבוהקת של CGI שאוכפו על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים אחר נכדה החטוף, רוכב אופניים של טור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות, שבה השקפות עולם מסירות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד מאוד. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
שוכן באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-וולום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם למה שהרגשת אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתגאה בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות החורבות של איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי ירה במשל הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ושחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יאפית מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף לואיס (Gun Crazy) וצלם הצלם מונוכרום, ג'ון אלטון, יביאו את הסרט נואר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת) וצפה בפנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואליים מותאמים, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים ושיגעון חודרני, של אינספור הכפלות וחציונים (המגולמים בפניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור מנצח זה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה של בורגול.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת לא חשובים כשהנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות החולפת של הצמד והכשרון הסלנגרי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועת העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוזיקת ​​אשראי של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'טרם הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף קלישאות סרטים ילדותיים ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות במקום.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
שוכן בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף עם רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם האוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהנערה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לעקוב אחר החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו במשך כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. נרקומן. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
התכונה הראשונה של מאליק ביססה אותו מיד בחזית הדור של Brat Movie, ובצדק: המחקר המנוכר שלו על שני רוצחי ריגושים צעירים (המבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות על ידי מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדווי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של תקופת הבימבו הטרום פמיניסטית, השקופה-מיני-חצאית-גוגו-נעלי הכמעט נשכחת של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחבר את הנרטיב חם בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרן סיני יפהפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהקמת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הדממה לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומורוטיות עובר באפוס הזה אודות הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'ייסרים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, החוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריווט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הבוהקת של CGI שאוכפו על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים אחר נכדה החטוף, רוכב אופניים של טור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות, שבה השקפות עולם מסירות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד מאוד. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
שוכן באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-וולום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם למה שהרגשת אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתגאה בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות החורבות של איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי ירה במשל הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ושחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יאפית מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף לואיס (Gun Crazy) וצלם הצלם מונוכרום, ג'ון אלטון, יביאו את הסרט נואר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת) וצפה בפנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואליים מותאמים, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים ושיגעון חודרני, של אינספור הכפלות וחציונים (המגולמים בפניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור מנצח זה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה של בורגול.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת לא חשובים כשהנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות החולפת של הצמד והכשרון הסלנגרי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועת העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוזיקת ​​אשראי של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'טרם הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף קלישאות סרטים ילדותיים ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות במקום.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
שוכן בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף עם רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם האוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהנערה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לעקוב אחר החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו במשך כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. נרקומן. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
התכונה הראשונה של מאליק ביססה אותו מיד בחזית הדור של Brat Movie, ובצדק: המחקר המנוכר שלו על שני רוצחי ריגושים צעירים (המבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות על ידי מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדווי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של תקופת הבימבו הטרום פמיניסטית, השקופה-מיני-חצאית-גוגו-נעלי הכמעט נשכחת של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחבר את הנרטיב חם בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרן סיני יפהפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהקמת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הדממה לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומורוטיות עובר באפוס הזה אודות הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'ייסרים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, החוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריווט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הבוהקת של CGI שאוכפו על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים אחר נכדה החטוף, רוכב אופניים של טור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות, שבה השקפות עולם מסירות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד מאוד. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
שוכן באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-וולום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם למה שהרגשת אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתגאה בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות החורבות של איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי ירה במשל הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ושחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יאפית מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף לואיס (Gun Crazy) וצלם הצלם מונוכרום, ג'ון אלטון, יביאו את הסרט נואר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת) וצפה בפנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואליים מותאמים, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים ושיגעון חודרני, של אינספור הכפלות וחציונים (המגולמים בפניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור מנצח זה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה של בורגול.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת לא חשובים כשהנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות החולפת של הצמד והכשרון הסלנגרי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועת העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוזיקת ​​אשראי של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'טרם הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף קלישאות סרטים ילדותיים ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות במקום.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
שוכן בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף עם רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם האוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהנערה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לעקוב אחר החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו במשך כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. נרקומן. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
התכונה הראשונה של מאליק ביססה אותו מיד בחזית הדור של Brat Movie, ובצדק: המחקר המנוכר שלו על שני רוצחי ריגושים צעירים (המבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות על ידי מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדווי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של תקופת הבימבו הטרום פמיניסטית, השקופה-מיני-חצאית-גוגו-נעלי הכמעט נשכחת של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחבר את הנרטיב חם בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרן סיני יפהפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהקמת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הדממה לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומורוטיות עובר באפוס הזה אודות הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'ייסרים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, החוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריווט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הבוהקת של CGI שאוכפו על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים אחר נכדה החטוף, רוכב אופניים של טור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות, שבה השקפות עולם מסירות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד מאוד. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים.הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
שוכן באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-וולום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם למה שהרגשת אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתגאה בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות החורבות של איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי ירה במשל הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ושחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יאפית מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף לואיס (Gun Crazy) וצלם הצלם מונוכרום, ג'ון אלטון, יביאו את הסרט נואר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת) וצפה בפנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואליים מותאמים, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים ושיגעון חודרני, של אינספור הכפלות וחציונים (המגולמים בפניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור מנצח זה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה של בורגול.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת לא חשובים כשהנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות החולפת של הצמד והכשרון הסלנגרי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועת העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוזיקת ​​אשראי של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'טרם הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף קלישאות סרטים ילדותיים ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות במקום.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
שוכן בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף עם רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם האוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהנערה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לעקוב אחר החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו במשך כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. נרקומן. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
התכונה הראשונה של מאליק ביססה אותו מיד בחזית הדור של Brat Movie, ובצדק: המחקר המנוכר שלו על שני רוצחי ריגושים צעירים (המבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות על ידי מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדווי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של תקופת הבימבו הטרום פמיניסטית, השקופה-מיני-חצאית-גוגו-נעלי הכמעט נשכחת של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחבר את הנרטיב חם בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרן סיני יפהפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהקמת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הדממה לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומורוטיות עובר באפוס הזה אודות הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'ייסרים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, החוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריווט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הבוהקת של CGI שאוכפו על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים אחר נכדה החטוף, רוכב אופניים של טור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות, שבה השקפות עולם מסירות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד מאוד. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת.ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
ממוקם באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב -ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-ווליום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם להרגשתך אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתהדר בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות מהריסות איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי צילם את משל מעמד הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ובשחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יופי מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף ה לואיס (Gun Crazy) וצלם הבמאי מונוכרום ג'ון אלטון להביא את הסרט הנוייר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת), וצפה בפאנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואלים מותאמים היטב, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים וטירוף חודרני, של מספר רב של כפילויות וחציונים (המתגלמים על ידי פניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור הזכייה הזה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב מבחינה רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה מבולגנת.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת אינם חשובים כאשר הנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות המתהפכת של הצמד והכשר הסלנגי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועה העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוסיקת קרדיט על המושבים של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'עדיין לא הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף את הקלישאות של סרטי ילדים, ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
הממוקם בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם אוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהילדה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לאתר את החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. ג'ונקי. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
המאפיין הראשון של מאליק קבע אותו מיידית בחוד החנית של דור ה- Movie Brat, ובצדק: המחקר המנוכר היפר שלו על שני רוצחי ריגושים של בני נוער (מבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות בשל מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני הוא פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדבי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של זיוף המדע הבדיוני הקדם-פמיניסטי, השקוף-מיני-חצאיות-גוגו-מגפיים של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחיבור חם של הנרטיב בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרנית סינית יפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהגדרת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם הוא לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הרמאי לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומו -אירוטיות עובר באפוס הזה על הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומאס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'יינסים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, חוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריבט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הנוצצת של CGI שאוכפה על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים את נכדה החטוף, רוכב אופניים מטור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות שבה השקפות עולמיות מוציאות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד ביותר. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
ממוקם באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב -ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-ווליום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם להרגשתך אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתהדר בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות מהריסות איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי צילם את משל מעמד הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ובשחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יופי מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף ה לואיס (Gun Crazy) וצלם הבמאי מונוכרום ג'ון אלטון להביא את הסרט הנוייר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת), וצפה בפאנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואלים מותאמים היטב, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים וטירוף חודרני, של מספר רב של כפילויות וחציונים (המתגלמים על ידי פניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור הזכייה הזה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב מבחינה רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה מבולגנת.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת אינם חשובים כאשר הנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות המתהפכת של הצמד והכשר הסלנגי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועה העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוסיקת קרדיט על המושבים של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'עדיין לא הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף את הקלישאות של סרטי ילדים, ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
הממוקם בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם אוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהילדה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לאתר את החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. ג'ונקי. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
המאפיין הראשון של מאליק קבע אותו מיידית בחוד החנית של דור ה- Movie Brat, ובצדק: המחקר המנוכר היפר שלו על שני רוצחי ריגושים של בני נוער (מבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות בשל מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני הוא פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדבי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של זיוף המדע הבדיוני הקדם-פמיניסטי, השקוף-מיני-חצאיות-גוגו-מגפיים של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחיבור חם של הנרטיב בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרנית סינית יפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהגדרת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם הוא לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הרמאי לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומו -אירוטיות עובר באפוס הזה על הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומאס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'יינסים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, חוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריבט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הנוצצת של CGI שאוכפה על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים את נכדה החטוף, רוכב אופניים מטור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות שבה השקפות עולמיות מוציאות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד ביותר. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
ממוקם באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב -ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-ווליום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם להרגשתך אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתהדר בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות מהריסות איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי צילם את משל מעמד הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ובשחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יופי מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף ה לואיס (Gun Crazy) וצלם הבמאי מונוכרום ג'ון אלטון להביא את הסרט הנוייר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת), וצפה בפאנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואלים מותאמים היטב, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים וטירוף חודרני, של מספר רב של כפילויות וחציונים (המתגלמים על ידי פניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור הזכייה הזה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב מבחינה רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה מבולגנת.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת אינם חשובים כאשר הנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות המתהפכת של הצמד והכשר הסלנגי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועה העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוסיקת קרדיט על המושבים של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'עדיין לא הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף את הקלישאות של סרטי ילדים, ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
הממוקם בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם אוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהילדה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לאתר את החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. ג'ונקי. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
המאפיין הראשון של מאליק קבע אותו מיידית בחוד החנית של דור ה- Movie Brat, ובצדק: המחקר המנוכר היפר שלו על שני רוצחי ריגושים של בני נוער (מבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות בשל מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני הוא פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדבי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של זיוף המדע הבדיוני הקדם-פמיניסטי, השקוף-מיני-חצאיות-גוגו-מגפיים של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחיבור חם של הנרטיב בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרנית סינית יפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהגדרת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם הוא לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הרמאי לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומו -אירוטיות עובר באפוס הזה על הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומאס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'יינסים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה.הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, חוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריבט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הנוצצת של CGI שאוכפה על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים את נכדה החטוף, רוכב אופניים מטור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות שבה השקפות עולמיות מוציאות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד ביותר. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
ממוקם באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב -ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-ווליום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם להרגשתך אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתהדר בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות מהריסות איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי צילם את משל מעמד הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ובשחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יופי מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף ה לואיס (Gun Crazy) וצלם הבמאי מונוכרום ג'ון אלטון להביא את הסרט הנוייר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת), וצפה בפאנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואלים מותאמים היטב, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים וטירוף חודרני, של מספר רב של כפילויות וחציונים (המתגלמים על ידי פניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור הזכייה הזה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב מבחינה רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה מבולגנת.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת אינם חשובים כאשר הנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות המתהפכת של הצמד והכשר הסלנגי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועה העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוסיקת קרדיט על המושבים של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'עדיין לא הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף את הקלישאות של סרטי ילדים, ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
הממוקם בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם אוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהילדה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לאתר את החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. ג'ונקי. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
המאפיין הראשון של מאליק קבע אותו מיידית בחוד החנית של דור ה- Movie Brat, ובצדק: המחקר המנוכר היפר שלו על שני רוצחי ריגושים של בני נוער (מבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות בשל מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני הוא פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדבי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של זיוף המדע הבדיוני הקדם-פמיניסטי, השקוף-מיני-חצאיות-גוגו-מגפיים של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחיבור חם של הנרטיב בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם. אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרנית סינית יפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהגדרת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם הוא לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הרמאי לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומו -אירוטיות עובר באפוס הזה על הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומאס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'יינסים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, חוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריבט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הנוצצת של CGI שאוכפה על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים את נכדה החטוף, רוכב אופניים מטור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות שבה השקפות עולמיות מוציאות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד ביותר. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
ממוקם באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב -ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-ווליום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם להרגשתך אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתהדר בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות מהריסות איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי צילם את משל מעמד הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ובשחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יופי מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף ה לואיס (Gun Crazy) וצלם הבמאי מונוכרום ג'ון אלטון להביא את הסרט הנוייר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת), וצפה בפאנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואלים מותאמים היטב, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים וטירוף חודרני, של מספר רב של כפילויות וחציונים (המתגלמים על ידי פניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור הזכייה הזה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב מבחינה רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה מבולגנת.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת אינם חשובים כאשר הנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות המתהפכת של הצמד והכשר הסלנגי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועה העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוסיקת קרדיט על המושבים של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'עדיין לא הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


סרטים המתחילים ב- B חלק 1

תִינוֹק
(ג'ורג 'מיללר, 1995)
הנטייה של ג'ורג '"מקס המטורף" מילר להעלמות חיות חמודות לא מפסיקה עם פינגווינים, לפי הרגליים המאושרות בשנה שעברה - הוא גם עיבד וביים את הסיפור המדהים הזה מכל הלב על חזיר שהוחזר משורת המוות ואומץ על ידי כלב צאן. הוא עוקף את הקלישאות של סרטי ילדים, ומדגיש בעדינות את המסר של אי התאמה וסובלנות.

החג של באבט
(גבריאל אקסל, 1987)
הממוקם בדנמרק הציורית של המאה ה -19 בדנמרק, זה המקבילה לסרט לארוחת ערב אצל האחים גרים. שטוף רגישות פוריטנית בעדינות, הוא משווה את הדת לצורתה הרוחנית ביותר, עם אוכל כדוגמה מפוארת לשרת את אלוהים, כאשר פליט צרפת ממלחמת האזרחים באבט מודה לקהילה החדשה שלה בחג המתאים למלך.

בחזרה לעתיד
(רוברט זמקיס, 1985)
כמה דברים מהנים, או נדירים, בעולם הקולנוע כמו תענוג קהל חכם. סיפור מסע בזמן מבדר ללא הרף, שמצטבר פרדוקסים והתלבטויות על מייקל ג'יי פוקס האומלל. זמקיס היה אז חתרני למדי, והבריח אלמנטים מסוכנים כמו פוקס שנלחם בהתקדמות מאוהבת מהילדה שלימים תהפוך לאמו.

ילד רע
(Rolf De Heer, 1993)
חובבי הקולנוע הפרובוקטיבי צריכים לאתר את החד פעמי האוסטרלי הזה, שמתחיל מוזר ורק הופך להיות זר יותר. גבר כבן 30 הוחזק על ידי אמו כל חייו. ומשמש כעבד המין שלה. כשהוא בורח, אין לדעת מה יכול לקרות.

יום רע בבלאק רוק
(ג'ון סטרג'ס, 1955)
הרכבת עוצרת במדבר בלאק רוק וספנסר טרייסי עם זרוע אחת יורדת. יש לו מדליה להעביר לגיבור מלחמה. אבל בלאק רוק שכח את האיש הזה ועכשיו הוא קודר כמו רוברט ראיין, ארנסט בורגנין ולי מרווין. מה צריך לעשות אדם בעל זרוע אחת. . . ?

סגן רע
(הבל פררה, 1992)
"מהמר. גנב. ג'ונקי. רוצח. שוטר". הם שכחו את "קתולית מסוכסכת" ו"מטמאת המזבח ", אבל היי, מי סופר? הארווי קייטל נותן כיתת אמן בשחיתות, גאולה ואובדן כשוטר מכור ומושחת, שסובל מסחרור לא נעים להפליא של סוף שבוע. הבל פררה בשיא המקומם שלו, ובאופן מוזר, הנשלט ביותר.

סנטה רע
(טרי צוויגוף, 2003)
בילי בוב ת'ורנטון מחלל בשמחה את כל מה שקניונים יקרים. צנרת עומקים חדשים בוולגריות חגיגית, זה בהחלט לא מתאים לילדים, אבל זה מצחיק, ובסופו של דבר יש לזה לב.

אדמת הפקר
(טרנס מאליק, 1973)
המאפיין הראשון של מאליק קבע אותו מיידית בחוד החנית של דור ה- Movie Brat, ובצדק: המחקר המנוכר היפר שלו על שני רוצחי ריגושים של בני נוער (מבוסס באופן רופף על סטארקווטר-פוגאט) היה תואם לחלוטין את זמנו. יש איכות דמוית L'Etranger לריק, לכאורה חסר מוטיבציה לאלימות, וזה גם מצחיק באופן מוזר.

קפה בגדאד
(פרסי אדלון, 1987)
לעתים קרובות הסרטים הטובים ביותר על ארה"ב מגיעים מאנשים שאינם אמריקאים. באדלון בוואריה מציבה חוספראו גרמני יעיל במסעדת מוג'אבה ההולכת ומתמעטת כדי להפוך את מזלה. תפקידו המכובד של ג'ק פאלנס כפטרון הזכיר מנהלי ליהוק להתחיל להחזיר אותו לסרטים טובים.

במבי
(דוד יד, 1942)
רבים מבוגרים עדיין יכולים להצטמצם עד דמעות בשל מצוקתם של הצבאים הצעירים ואמו הנדונה, אך סיפור ההתבגרות בחורש של דיסני הוא פחות סנטימנטלי ויותר ראשוני ממה שחושבים. מומחי האנימציה צופים ובוכים, גם טכניקת "מרובי המטוסים" החלוצית מביאה את הסיפור לחיים בצורה מושלמת.

Bande À חלק
(ז'אן לוק גודאר, 1964)
בסרט אולי הכי ידידותי לקהל של ז'אן לוק גודאר, שני בחורים מתאהבים לא רק בבחורה אלא בכסף שאליו היא יכולה להוביל אותם. סצנות החתימה הן רצף ריקודים של צ'רלסטון וקיף תקליט דרך הלובר, אך האקשן המטורף מתרוצץ לקראת סיום מזעזע.

מלכת השודדים
(שחר קפור, 1994)
מבוסס על סיפורו האמיתי של "הפושע החשש ביותר בהודו", פולאן דווי, בנדיט קווין לא מאפשר צפייה קלה. למרות שדבי עצמה ניהלה קמפיין לאסור את סרטו של קאפור (בטענה שיש יותר בסיפור חייה מאשר "להתכרבל" ולהיות "נאנס") הסרט נותר חשיפה עוצמתית של קאסטה בהודו וסרט נקמה מרתק לאתחול.

ברברה
(רוג'ר ואדים, 1968)
יחד עם חתול באלו, זהו הגאות הגבוהה של זיוף המדע הבדיוני הקדם-פמיניסטי, השקוף-מיני-חצאיות-גוגו-מגפיים של ג'יין פונדה-זיוף מדע בדיוני מרהיב בפראות של סוונגאלי רוג'ר הסדרתי ואדים. בלתי נסלח בכל כך הרבה מובנים, ולכן אסור לפספס אותו.

בארי לינדון
(סטנלי קובריק, 1975)
העיבוד של ת'אקראיי של קובריק הוא חזון מדהים של אריסטוקרטיה מהמאה ה -18, שעובר מפרטים עמוסים לחשיפת קומפוזיציה מדהימה נוספת שבה נמצאים הגיבורים - אריסטוקרטים איריים מנומנמים, שכירי חרב פרוסים חשודים והגיעו השאפתני של ריאן אוניל. קובריק נמצא כאן הכי מפחיד שלו, אבל הוא מתאים ליריעה אירופית מפוארת.

ברטון פינק
(ג'ואל קואן, 1991)
לקואנס יש השפעות מגוונות, אבל זה מטורף: מחזאי קליפורד אודטס עובד באולפן קפקאי לצד הדופלגנגר של וויליאם פוקנר, בעוד שכנו, ווילי לומן השטני, מעלה תופת שעשויה להקדים את השואה. דמנציה נפשית.

באטמן
(טים ברטון, 1989)
המצאה מחודשת ומוצלחת להפליא של הגותי הצלבני קאפ, שגירש את הקומדיה הפופ-ארט של תוכנית הטלוויזיה. רוב בני האדם עלו על הבמה על ידי הסט הנפלא - למעט, כמובן, ג'ק ניקולסון בתור הג'וקר.

קרב אלג'יר
(Gillo Pontecorvo, 1966)
תיאור עז וחזק של המרד האלג'ירי שיש בו מיידיות של סיפור חדשות למרות שהוא למעשה דרמטיזציה. ההתמודדות עם כוח אימפריאלי, טרור, עינויים והתקוממות נגדית, היא רלוונטית כרגע כמו אז - עדות ליושרה ולדיוק שלה.

באטל רויאל
(קינג'י פוקאסאקו, 2000)
חבטת דם המתיזה שדוחפת את האלימות האולטרה לגבהים סאטיריים. המורה טאקאשי קיטאנו לוקח את תלמידיו בחטיבה לטיול בכיתה באי נידח כדי להוציא לפועל הוראת ממשלה חדשה ואכזרית: להרוג אחד את השני או למות. יריבויות ועיסוקים של בני נוער משחקים בסגנון קטלני כאשר מספר הגופות עולה.

ספינת הקרב פוטמקין
(סרגיי אייסטנשטיין, 1925)
אם לידת האומה קבעה את כללי היסוד של הקולנוע הנרטיבי, ספינת הקרב פוטמקין גרמה לו להתנדנד. ההיסטוריה הסובייטית של אייזנשטיין של מרד אודסה המפיל את הכוונה לריאליזם דוקומנטרי, לחיבור חם של הנרטיב בטכניקות מונטאז 'חלוציות וסוג התפאורות המדהימות שגרמו לבמאים אחרים להזדרז.

מותחן מחודש לסרט "אצבעות" של ג'יימס טובאק מ -1978, מותחן פסיכולוגי קופצני מתמודד גם עם תעלומות מרובות שכבות על אהבה ובתי סוהר. רומיין דוריס מככב בתפקיד תומאס, יזם נדל"ן המעורב בעסקאות מפוקפקות ואכזריות, הפושט על בניינים נטושים בלילה, משחרר חולדות מהשקיות ומוציא מהגרים עניים מבתיהם.אולם באופן פרטי, תומאס הוא מוזיקאי קלאסי מוכשר אך מתוסכל. הכותר המסתורי של הסרט מתבהר יותר ויותר כאשר אודיארד מתמקד בלכידת המוסיקה הפנימית של הנשמה, רפרוף מסונכרן של פעימות לב. בסופו של דבר תומאס מחפש שיעורים פרטיים עם פסנתרנית סינית יפה כדי להכין אודישן אודיארד יוצר כמה סצנות מדהימות של רגעים דקים ללא דיאלוג בין מורה לתלמיד. עם גרגירים, תקריבים של פניו של דוריס ומתמקדים בחתיכות חייו המשוננות, אאודיארד מראה שהוא אמן בהגדרת ניגודים: תערובת מדהימה של צבע זוהר וצלליות צ'יארוסקורו, יחסי הגומלין בין אלימות מתנפצת וליריות רועמת. כמו פוגת באך שתומאס מתופף בלי סוף על גראנד התינוק שלו, סרטו של אאודיארד הוא מחקר קפדני בקונטרפונקט, המעורר שני עולמות מקבילים שמשחקים זה את זה, ואז סוף סוף מגיעים יחד עם אליפטי קדימה-פלאש קדימה תומס הוא ריצה נמלטת. מהשדים שלו אם הוא לא ימצא שלום בחייו החדשים או לא, זה ניחוש של מישהו.

לאני גודמן

בו טרווייל
(קלייר דניס, 1999)
הישג אסתטי יוצא דופן העוקב אחר היריבות בין מגייס לגיון זרים (גרגואר קולין) לבין הממונה הקנאי שלו (דניס לאבנט). דניס כוריאוגרפית את הרמאי לבלט הומו -אירוטי אינטנסיבי שכאילו, נגד מדבר ג'יבוטי, שואף עמוק יותר מהקולנוע ויותר מונומנטלי מאשר מחול: כמעט סוג של יופי פיסולי שרוף.

בקט
(פיטר גלנוויל, 1964)
וירד לא סביר של הומו -אירוטיות עובר באפוס הזה על הידידות המוטרדת בין המלך הנרי השני (פיטר או'טול) ותומאס בקט (ריצ'רד ברטון.) ברטון ואוטול, על אף המוניטין שלהם כג'יינסים, הם מפוארים: הם מביאים אינטנסיביות ואינטליגנציה לתפקידיהם שאי אפשר לחשוב על כוכבים בריטים בני זמננו שיכולים להתאים.

לפני הזריחה
(ריצ'רד לינקלייטר, 1995)
שני זרים אמריקאים יפים נפגשים ברכבת יורורייל ומבלים יום ולילה בווינה, מסע מחשמל בהתאהבות מיידית-אולי אפילו באהבה. הדו-ידיים המורכבים של לינקלייטר רצים על זמזום העייפות של קיסמט, ומגיעים לסוף פתוח לרווחה שהוביל להמשך נשגב לא פחות, לפני השקיעה.

להיות ג'ון מלקוביץ '
(ספייק ג'ונז, 1999)
פעם רצית להיות מישהו אחר? "זהירות במה שאתה מייחל לו" הוא המסר באחד הסרטים האמריקאים הגדולים ביותר של שנות ה -90, המהווה בבת אחת קומדיית סלפסטיק, סיפור אהבה טרנסקסואלי וחקירה פילוסופית של פולחן סלבריטאים, בלבול בין המינים, שכר השאיפה אופי הזהות. טירוף נשלט וגאונות טהורה.

להיות שם
(האל אשבי, 1979)
תפקידו הלפני אחרון של פיטר סלרס היה תפקיד שהוא התקשה להגיע למסך במשך כמעט עשור. כצ'נס הגנן, שחי חיים עם מעט יותר מטלוויזיה כבן לוויה, מציע סלרס קנבס ריק שעליו הדמויות האחרות מטביעות את המשמעות שהן רוצות. ללא תקלות בכל המחלקות.

בל דה ז'ור
(לואיס בואנואל, 1967)
סאטירה סוריאליסטית של נוירוזים מיניים בורגניים, שבה עקרת בית עשירה וקרירה בוחרת לבלות את אחר הצהריים בעבודה בבית בושת. קתרין דנב מציגה הופעה בלתי נסבלת בדרך כלל, חוקקת פנטזיות מזוכיסטיות ומשפילות (שלה וגם אחרות) וחושפת את שורות התקלות של מעמד ביניים מדוכא ומופגם המיועד להשמדה עצמית. אולי הסרט הגדול ביותר של בוניאל.

לה בל רעש
(ז'אק ריבט, 1991)
סרט בן ארבע שעות, נע באיטיות אך מפורט בלהט, על אופי היצירה האמנותית, הנגזר באופן רופף מבלזק. מישל פיקולי הוא צייר בן 60 שכשרונו חסום עד שיום אחד הוא פוגש את עמנואל ברט היפה. כוחותיו מחיות פלאים, על חשבון, אולי, של נישואיו. ריבט השתמשה בטכניקות אימפרוביזציה כדי לתכנן את הסרט, לאט לאט עקבה אחר התהליך הטכני של הציור עצמו.

Belleville Rendez-vous
(סילבן צ'ומט, 2003)
בתוך האורתודוקסיה הנוצצת של CGI שאוכפה על ידי פיקסאר ושות ', האנימציה הדו -ממדית המפותלת והסוריאליסטית של צ'ומט הייתה תמיד בולטת קילומטר. עולם הרטרו המרוחק שנמשכת אליכם על ידי פנסיונר פריז וכלבה כשהם מחפשים את נכדה החטוף, רוכב אופניים מטור דה פראנס, מפורט, מוזר ומרתק לחלוטין.

בן חור
(וויליאם ויילר, 1959)
הסרט האפי כפי שנועד במקור-זירת קרב של חיים או מוות שבה השקפות עולמיות מוציאות אותו ברצינות באמצעות חתיכים משומנים במרכבות ממש מגניבות. שובר הקופות בן שלוש וחצי שעות של ויילר הוכיח עמידות הומרית, הודות להתנגשות ערכים נפשית בין העבד היהודי הגואל של צ'רלטון הסטון לבין חברו הרומאי הפרגמטי יותר. וגם ויילר כמעט ולא חסך במרכבות.

La Bête Humaine
(ז'אן רנואר, 1938)
ז'אן רנואר השתמש בדיוניו של אמיל זולה ליצירת סרטו הנואר המטריד ביותר. סימון סימון ודרננד לדוק משחקים את סברין ורובו, זוג שהורג את מעסיקם לשעבר ברכבת. ז'אן גאבין מגלם את המהנדס שחזה בפשע, אך במקום למסור אותם, משתמש במידע כדי לסחוט סחיטה. הוא מאוהב בסברין, ומתחיל איתה רומן מוזר.

לה בט
(ולריאן בורובצ'יק, 1975)
החביב הגדול ביותר על פורנו-אמנות בשנות ה -70 הוא גותי בטירוף, מופלג בטירוף ונשגב מבחינה קומית. בנו של אריסטוקרט צרפתי מסתורי מאורס להינשא ליורשת אמריקאית תמימה. יש לו סוד נורא, המקושר לשמועות על "חיה" שמשתוללת באחוזה. הסרט הידוע לשמצה בזמנו בזכות תקריביו של זקפות סוסים, הסרט כולל גם סצנות בהן נראית אישה צעירה נהנית מקונגרס עם מישהו בתלבושת חיה שעירה גדולה.

Better Off Dead
(סאבאג 'סטיב הולנד, 1985)
תלמיד תיכון גרוע שוקל התאבדות לאחר שחברתו זורקת אותו, אך למרבה המזל הוא מוסח על ידי תלמיד חילופין יפה ומצעד מתמיד של דמויות ומצבים מוזרים. הצצה זו לקסמיו של ג'ון קוזאק היא שינה ישנה בין קומדיות נוער אמריקאיות קלאסיות משנות ה -80.

בטי בלו
(ז'אן ז'אק בניקס, 1986)
ממוקם באתר נופש בונגלו על חוף הים, רומנטיקה סוערת בין כותב -ידען/וונאבה למלצרית פרועה מתגברת לאובססיה וטירוף. סרט הפולחן של בניקס הוא שילוב מנצח של צבעים מסנוורים, דיאלוג נועז וכימיה מהבילה בין ז'אן-הוגס אנגלייד ובטריס דאל.

שוטר בוורלי הילס
(מרטין ברסט, 1984)
ציר הרוע של ברוקהיימר-סימפסון באפקט מפתה מלא: כוכב פלוס הנחת יסוד מעצימה וקטעי פעולה של מגה-ווליום. הכוכב היה אדי מרפי, הנחת המוצא הייתה שוטר מחוספס בעיר הפנימית מיישר את המובלעת של צ'י-צ'י בלוס אנג'לס (כולל סטיבן ברקוף כבדמן הראשי) ונוקם חבר אבוד בזמן שהוא נמצא בו. שיר הכותרת המצומצם והסינתי של הרולד פלטרמאייר, אקסל F, היה ביטוי מושלם להרגשתך אחרי שהכל נגמר.

מעבר לעמק הבובות
(ראס מאייר, 1970)
סצנת ההיפים בחוף המערבי מעולם לא נראתה גרובית מעוררת קנאה כמו ביצירת המופת הפסיכדלית השופעת של מאייר. בעקבות מסע של שלישיית רוק של כל הילדות ברכבת ההרים של התהילה, הוא מתהדר בדמויות צבעוניות, פסקול וינטאג ', קריינות של שייקספירית בקוד וסיום מגוחך להפליא.

גנבי אופניים
(ויטוריו דה סיקה, 1948)
הקלאסיקה הניאו-ריאליסטית של דה סיקה יצאה מהריסות מהריסות איטליה שלאחר המלחמה כדי לקחת את הקולנוע העולמי בסערה. הבמאי צילם את משל מעמד הפועלים הפשוט שלו ברחובות רומא, תוך שימוש באור טבעי ובשחקנים לא מקצועיים. שישה עשורים לאחר מכן, היא מרגישה רעננה ורלוונטית כתמיד.

הצמרמורת הגדולה
(לורנס קסדן, 1983)
מחווה היפית-קומה-יופי מכובדת לידידות, שבמרכזה מפגש סוף שבוע נוסטלגי של שבעה חברים בקולג '. קסדן טווה השתקפויות מרירות על אהבה ומין עם חיפוש נפש אחר אידיאליזם אבוד, מקוזז על ידי פסקול מוטאון.

השילוב הגדול
(ג'וזף לואיס, 1955)
ג'וזף ה לואיס (Gun Crazy) וצלם הבמאי מונוכרום ג'ון אלטון להביא את הסרט הנוייר לשיאו הבטא מינימלי באותה שנה שבה Kiss Me Deadly. יצירתי מבחינה ויזואלית (השיא מתרחש מתחת לנורה אחת), וצפה בפאנטה ומינגו, זוגם הראשון של רוצחי חוזה הומוסקסואלים מותאמים היטב, הדדי.

החום הגדול
(פריץ לאנג, 1953)
על רקע לאנג אופייני של מסלולים פטליסטיים וטירוף חודרני, של מספר רב של כפילויות וחציונים (המתגלמים על ידי פניה המחולשות למחצה של גלוריה גרהאם, באדיבות סיר הקפה של לי מרווין), השוטר הזועם והכואב של גלן פורד מתקרב לשקף את החיות של אויביו הגנגסטרים. קודר ואלים באופן מזעזע, גם היום.

הביג לבובסקי
(ג'ואל קואן, 1998)
הסטונר החביב של ג'ף ברידג'ס מסתבך בכוחות אפלים בריף המטופש להפליא הזה על ריימונד צ'נדלר. כפי שהוא נזרק באופן רופף כאחד המפרקים של The Dude, העלילה משתרעת על מנת לכלול הכל מאשת גביע חסרה ועד חבורה של ניהיליסטים גרמנים חסרי תקנה.

לילה גדול
(קמפבל סקוט, סטנלי טוצ'י, 1996)
השחקן הדמות סטנלי טוצ'י כיכב וביים במשותף בסיפור הזכייה הזה של זוג אחים מהגרים איטלקים המחפשים הצלחה במסעדות באמריקה של שנות החמישים. האוכל הוא אופיו שלו, מחושב מבחינה רגשית ומוכן בכל החושניות של יצירת אהבה תאית. פינוק טעים.

המצעד הגדול
(המלך וידור, 1925)
ריאן הפרטי המציל של התקופה השקטה. סרט המלחמה המפורסם של וידור סיפק תפקיד ראווה לאליל החתן ג'ון גילברט כאחד מבני משפחתו של ינקס שנרשם למלחמה הגדולה וידור מציג פריחה סגנונית רבים כאשר סיפורים אנושיים בלטיים ניצבים בסכסוך צבאי בקנה מידה גדול.

השינה הגדולה
(הווארד הוקס, 1946)
קח רומן קלאסי של ריימונד צ'נדלר המתרחש בלוס אנג'לס. הפוך את זה לתעלומה יותר ממה שכל אחד יכול להבין. לאחר מכן צפו במבוך הופך למצעד אהבה של בוגרט ובקל (באמת רומן אהבה שנעשה על ידי המסך). אז זהו פילם נואר, מי-מה-מה, צלף עיניים פרטי, סיפור אהבה וקומדיה מבולגנת.

רביעי גדול
(ג'ון מיליוס, 1978)
הצד הסנטימנטלי הבלתי צפוי של הסטיק-במאי מילוס הטסטוסטרון המונע בטסטוסטרון נמצא באפוס הרגשי הזה, כשהוא עוקב אחר שלושה חברי גולשים קליפורניים משני צידי הטיוטה בווייטנאם. דיאלוג קורנבול והיממה מוגזמת אינם חשובים כאשר הנקודה היא כל כך אישית, הגלישה הקסומה ותחושת החיים המתפצלים כל כך נכונים.

ההרפתקה המצוינת של ביל אנד טד
(סטיבן הרק, 1989)
California dudespeak הוא השפה האוניברסלית כאשר קיאנו ריבס ואלכס ווינטר נוסעים אחורה בזמן למחקרי שטח לעיתון ההיסטוריה שלהם, שמהם הם נמצאים בסכנת "להתהפך בצורה מתועבת ביותר". ההתלהבות המתהפכת של הצמד והכשר הסלנגי של התסריט גורמים לפריחה של גיטרה אוויר של קומדיית נוער.

הציפורים
(אלפרד היצ'קוק, 1963)
"שיר טון אפוקליפטי", כינה פליני את יצירת המופת האחרונה של היצ'קוק. מה מניע את הציפורים? קנאה מינית של גילוי עריות של אמא? העצמאות הרגשית המתהווה של הבן? השמלה בצבע ירוק ליים של טיפי האדרן? מה שלא יהיה - הרעידות המיניות שמתחת לזוועה העופות הן המנוע האמיתי של הסרט וההשפעות, המתוארכות מיד ב -1963, נראות כעת רטרו -יפות להחריד.

הולדת אומה
(DW גריפית, 1915)
המשיכו בזהירות, כיוון שהסרט הזה הוא היסטוריה גזענית ומגוחכת והוא החיה את ה- Ku Klux Klan. אבל DW גריפית גרם לקהל לשבת בשקט במשך שלוש שעות, כשהוא מוחזק בקצב של זריקה רחוקה וקרוב. כן, זה מכוער ומתפשר, אבל קשה להתאפק - ברוכים הבאים להיסטוריה של הסרטים.

חתול שחור, חתול לבן
(אמיר קוסטוריצה, 1998)
סיפור משוגע על כאוס וקרנבל מקוסטוריצה יליד סרייבו, המתרחש בקרב קהילה צוענית מודרנית המתגוררת על גדות הדנובה. פשע זעיר ואף ענישה קטנה יותר מתרחשים, והכל מוביל למסיבת חתונה סוערת בתקופות מלאות מהומה, השתוללויות וברווזים בורחים. מצחיק, מרתק ומתיש מעט.

ג'ונגל לוח
(ריצ'רד ברוקס, 1955)
דרמה תיכונית מפוארת שהציגה את הוליווד לרוקנרול, עם מוסיקת קרדיט על המושבים של ביל היילי והשביטים, אך אלביס ושות 'עדיין לא הפעילו את השפעתם על עברייני הנוער בעיר הפנימית. גלן פורד משדר סמכות מגניבה כאשר מורה גויס לאלף את ליבם הפראי, אבל ויק מורו וסידני פויטייה בוערים כנערים שלא יסוגו.

· מאמר זה תוקן ביום שלישי, 10 ביולי 2007. ספינת הקרב פוטמקין לא הייתה "היסטוריה של מהפכת קרונשטאדט המפילה", היא עסקה במרד שהתרחש בשנת 1905 בים השחור ובמרד קצר שאחריו באודסה. זה תוקן.


צפו בסרטון: BEVERLY HILLS COP: UN PIEDI PIATTI A BEVERLY HILLS - ENTRIAMO E USCIAMO BILLY, CI VORRA UN ATTIMO!


הערות:

  1. Lucky

    I beg your pardon for interrupting you, but you could not give more information.

  2. Norwood

    אני חושב שאני עושה טעויות. אני מציע לדון בזה. כתוב לי בראש הממשלה.

  3. Domevlo

    מחשבה שימושית מאוד

  4. Kathy

    I agree with you, thanks for the explanation. כמו תמיד, כל הגאון הוא פשוט.



לרשום הודעה